الكاتب في المغرب: بين وعي النخبة وسقوط المثال الاقامة في ظلال التبعية!

يثير موضوع* النخبة وارتباطاتها وامتدادات المجال الذي تشتغل فيه من الصعوبات والإشكاليات أكثر مما يسمح برؤية متبصرة ويقود إلى فهم ميسّر واستخلاصات ممكنة. وهناك أكثر من سبب في هذه الصعوبة، خاصة حين يعالج الموضوع في النطاق العربي: أولها جِدته بحكم اتصاله بحقول ومباحث ما تزال في طور التجريب،أو على كل فهي منسجمة مع نماذج خارجة عن البيئة العربية بالدرجة الأولى، وعموما البلدان السائرة في طريق النمو، أكثر من توافقها مع هذه والأنماط الاجتماعية والطبقية المختلفة التي سادت فيها عبر العصور، وصولا إلى العصر الحديث بمستجداته الهائلة. ثانيها انتماؤه إلى إطار أوسع، قد يكون الطبقة الاجتماعية، تارة، والعشيرة والقبيلة، تارة أخرى، أو تنضيدات فئوية أخرى طورا، مما يجعل كل محاولة للتحديد وتوطيد المفهوم في علاقاته المتشابكة مع امتداداته وتأثيراته عرضة للابتسار والاضطراب المفاهيمي والمنهجي. ثالثها، وليس آخرها، كون هذا المفهوم ُوجِد وما يزال في نقطة تقاطع بين تيمات ومدارات متعددة،محكوم مرة بالنظرة والتحليل التاريخي، ومرة بالتوصيف الاجتماعي والتمركز الاقتصادي، وبالوضع الاعتباري الثقافي، وهي جميعها مناسبة وضرورية، لكنها تتضمن في الوقت نفسه دلالة إيديولوجية، بالمعنى القدحي، بحكم إحالتها على الطبقية والفئوية المستغلة أو المتحكمة في القرار والثروة.
بيد أن أكبر صعوبة في معالجة موضوع كهذا،علاوة على تذبذبه المستمر،هي المتمثلة في انسيابيته إن لم نقل انزلاقه المستمر في الوقت الذي يشهد فيه العالم تحولات مثيرة على المستويات كافة، في قلبها الصيغ والمفاهيم التي استتبت في العقود الأخيرة من القرن الماضي أدوات لفهم هذه الخانة الملتبسة ومعْيَرَة وضعها بين الهياكل والبنيات الرائدة في المجتمع. هكذا لا يمكن للمفهوم أن يؤخذ بداهة إلا عند الذين جمدت عندهم أدوات التحليل، أو يرتدون إلى حقب خالية، أي أصبحت في حكم الماضي، أو هم بطريقة ما يتشبثون بمنظومات فكرية وإيديولوجية بات الواقع يخاصمها، وانتمت إلى مرحلة حكمتها إواليات وتراتبيات اجتماعية أقرب إلى أمس منها إلى حاضر متسارع التغير، وهو الأغلب على ما نرى. من هنا يحتاج كل محلل لهذه الظاهرة إلى إخضاعها بأكبر قدر إلى التنسيب، من جهة، وإلى الأخذ بعين الاعتبار تاريخيتها، أو ما كان استقر منها ويسمح، بالتالي، بفهمه وتأويله من نواح عدة.
نحن نميل إلى هذا، ونزيد قائلين إننا نحب أن نختار من الموضوع واحدا من تمثيلاته المختلفة، لا ندعي بتاتا أنها تنوب عن غيرها، فكل عنصر ينفرد بخصوصيته لا محالة، وفي الآن عينه يتعذر فصله عن شجرة أنسابه المؤصلة له، الموطدة لشرعيته أو لا يكون. نختار الكاتب، أو الكتاب بوصفهم يمثلون إحدى الشرائح المتميزة والقديرة والتي شغلت في مختلف المجتمعات مواقع متقدمة، وعبرت في مراحل حاسمة من تاريخ الإنسانية عن مواقف مؤثرة، سواء بإبداعاتها، أو بما نادت ودافعت عنه من قيم أدت عنها الثمن الباهظ . مما يعزز هذا الاختيار عندنا ارتباط هذه الفئة شبه الدائم بموقع الريادة التي تروم التغيير أو الإصلاح، وتنشد التجديد في مجالها الخصوصي، بانسجام مع أفق فكري وحياتي يريده للمجتمع، أيضا.
إن وضع النخبة ـ من المناسب أن ننبه إلى أننا نعني في الحقيقة ُنخبا عدة لا واحدة، وأن الحديث عنها بصيغة المفرد لا يفيد ضرورة الإفراد، فكل طبقة تملك نخبتها، وضمنها اختياراتها التي تطرحها وسيلة لعلاج أوصاب المجتمع، وتحقيق نهضته عدا الصراعات بينها، الخ..(وجملتها حصره العروي في مصنفه المعلوم'الإيديولوجية العربية المعاصرة')ـ؛ نقول إن وضع النخبة في أقطار العالم العربي قاطبة ارتبط تاريخيا، وأساسا، بمبدأ الإصلاح،
نفسه الذي سمح لها بأن تتبلور وترسم استراتيجيتها وتصوغ دعاواها، وباختصار فإن الخطاب الإصلاحي الذي انطلق منذ القرن التاسع عشر في المشرق العربي، لينتقل لاحقا إلى مشرقه، تأهّل به رعيل من المفكرين والدعاة السياسيين والفقهاء ليشغلوا دور النخبة ويرتادوا مجتمعات كانت تتردى في التخلف، بعد أن خرجت من التطور التاريخي وأصبحت نهبا للانحطاط وتضييع السيادة.
ويمثل الكتاب نواة مركزية وسط النخبة العامة للمثقفين، بتباين الاسم الذي أخذته هذه الفئة الواسعة بين الماضي والحاضر، ولدى هذه الأمة وتلك. ففي فرنسا، مثلا، ومنذ ما عرف بقضية الضابط دريفوس الشهيرة(1898)(1)، والتي نجم عنها أول موقف كان الروائي والمساجل الكبيرإميل زولا قد فجره بمقاله التاريخي: 'Jaccuse' (إني أتهم) (جريدة Laurore 13 كانون الثاني/يناير1898)(2) ضد الذين أدانوا الضابط اليهودي، من دولة ومجلس حرب، وغيرهم، ومعه أصبح لفظ أو تسمية 'المثقفين' مرتبطا بالبيانات والإدانات واتخاذ مواقف محددة من العصر وأحداثه. كان فردناند برونتيير مدير'La revue des deux mondes ' وردا على بيان إدانة صادر من المجموعة النصيرة الداعية لتبرئة دريفوس في وجه معادي السامية، قد اتجه في مقال له بالمجلة المذكورة إلى نحت اسم (les Intellectuels) لتعيين من يعتبرهم نوعا من النبلاء:'الأشخاص الذين يعيشون في المختبرات والخزانات، وهذا في حد ذاته يفضح مسلكا منحرفا من غرائب عصرنا، أقصد المزعم الذي يرفع الكتاب والعلماء والأساتذة والفلاسفة إلى مصاف رجال خارقين...'(3). انطلاقا من هذه القضية لن يظل الشأن العام حكرا على الحكام ورجال السياسة، بل يتعداهم إلى اؤلئك الذين يفترض أنهم معتكفون على مخطوطاتهم، أو معلقون في أبراجهم العالية، فئة الكتاب والمفكرين، حملة القلم عموما. ما جعل فرنسا طيلة القرن الماضي مسرحا لمواقف المثقفين في قضايا تعد اليوم تاريخية، أثارت ضجة في وقتها، مرتبطة بكبار أعلام الأدب والفكر، وتبلورت من خلالها تيارات إيديولوجية وفنية وفلسفية، تقع في صدارة تراث الحداثة المتوارثة، لنتذكر أندري جيد، والثورة السوريالية، ومؤتمر كتاب1935، سارتر، وريمون آرون وقضية الأدب الملتزم، وتداعيات حرب الجزائر على الساحة الثقافية الفرنسية، ولا ننسى أخلاقيات ألبير كامي، ثم الامتدادات الملتهبة والانقلابية التي أعقبت حركة أيار(مايو) 1968 ، وكان لها ما بعدها في إطلاق تيار فلاسفة وعلماء اجتماع جدد (ألتوسير، فوكو، بورديو، بموازاة كتاب ونقاد الحداثة الأدبية، بارت وسوليرس على الخصوص، ) وصولا إلى ما بات البعض يطلق عليه 'عهد نهاية المثقفين'(3). أسماء وتيارات وعلامات اتسعت وترسخت بها رقعة التأثير الفكري في مجتمعها، وأبعد منه حيث وجدت أصداءها القوية في الخارج العربي والأمريكي اللاتيني، في بلدان كانت نخبها الوليدة والجديدة تصارع أوضاعا محنطة ويسعى فيها كتاب محدثون لانتزاع مكان تحت الشمس، بقول خطابهم في وجه السلطة المكرسة.



احمد المديني
كاتب من المغرب

القدس العربي
Wed Nov 12 2008

ومن جهة ثانية، لم يكن المجتمع المغربي، لا في مطالع الاربعينات، حين انبجست المحاولات الواعدة الأولى للنصوص الأدبية الحديثة، ولا غداة استقلال البلاد بعد منتصف الخمسينات وما أعقبها مباشرة، قد أصبح متوفرا على محيط مختص للتلقي الثقافي تنتعش فيه الأعمال الإبداعية ويتهيأ معها لأصحابها وضع اعتباري معين، كما نقول بلغة اليوم. لا يخفف من قسوة هذا الواقع إلا وجود بعض المنابر المحدودة في صورة مجلات وصفحات متفرقة تعنى بالشأن الفكري الأدبي، وعُدّت حاضنة للتجارب الوليدة في الفنون الأدبية والتيارات الوافدة. لكن هذا الوضع لم يصل إلى حد أن يسمح لأصحاب القلم الجدد بانتزاع اعتراف كامل ضمن النخبة الوطنية المهيمنة، ولا التوفر على جمهور متلق بالشكل الكافي بل والممكن. فعلاوة على أن الفقيه يستمد هيبته من العلم اللدُني، فإن المستوى التعليمي للعامة لم يساعد بدوره على خلق شروط استقبال وتمكين للكاتب تحيطه بنظرة رمزية، وتدمج الكتاب في الزمرة العالمة، إحدى مكونات نسيج النخبة الوطنية خلال الاستعمار وغداة الاستقلال.
خلال السنوات الموالية لاستقلال البلاد، وبدءا من منتصف الستينات تحديدا، بات بالإمكان الحديث عن فئة للكتاب تبحث لها عن مكان في مساحة الحضور والتعبير الفوقيين والرمزيين، وهذا من حيث العدد والعطاء.لم يحدث هذا، طبعا، خارج منظومة التراتبية والهيمنة شبه التامة للرقعة السياسوية وخطاباتها'محكمة التنزيل'. وقد فرضت هذه الأخيرة تقسيما ثنائيا بدا أنه لا رجعة فيه، وغير قابل للاستئناف، قضى، بحكم الصراع القائم وقتئذ مع السلطة الحاكمة، وإيديولوجية شعبوية وتقدمية فضفاضة بشطر المجتمع، ووضعية البلاد عامة، إلى طبقتين لا توسط بينهما، ولا إمكانية لأي حوار أو تصالح: المستغِلون، أي القصر وحاشيته(المسمى تعميما بالمخزن) والقوة السياسية والبورجوازية (كذا) المناصرة له، تعينت بعد انفصال جناح المهدي بن بركة عن باقي فصائل حزب الاستقلال، أبي الحركة الوطنية؛ يقابلهم، بالطبع، المستغَلون، يقودهم مؤسسو الجناح الذي حمل اسم 'الاتحاد الوطني للقوات الشعبية' مع مؤتمر الدار البيضاء (كانون الأول/ديسمبر 1959)، وشهد أكبر تحالف بين سياسيين ونقابيين وممثلين للمقاومة وجيش التحرير، بوصفهم جميعا كتلة أرادت أن تظهر متجانسة، لتواجه ما نعتته بـ'الحكم المطلق'للمَلَكية وسدنتها، رافعة شعارات مناهضة الاستبداد والتلويح بمطالب دستورية واقتصادية واجتماعية، ذات طبيعة جذرية، وهو ما أطلق منذئذ مسلسل صدام عنيف بين السلطة والمعارضة استمر عقودا، ولا حاجة لتكرار عرض مآسيه ولا مآله الأخير. نرجو أن لا نؤاخذ على الاختزال، من هذه الناحية، ولا على تكثيف الصورة، فقبل هذه المحطة بوقت طويل، أي مع مطلع القرن الماضي، ثم في منتصف الأربعينات، انبرت النخبة المغربية للمطالبة بإصلاحات دستورية مهمة، وكذلك فعل محمد بن الحسن الوزاني في مطالبه المتقدمة بالمناداة بالديموقراطية، وإلى جانبهما، حركات صغيرة صب نشاطها في اتجاه إرجاع السيادة مع تحقيق شروط عيش كريم، جمعتها أدبيات حزب القوات الشعبية.
إن المهم من رسم هذه الصورة هو 'التخندق' الذي تمّ للكتاب والمثقفين عامة وراء التقسيم الموصوف، والذي إنما استنسخ موقف الصراع والمواجهة بين قوتين، الحكام والمقهورين وتحول لاحقا إلى صراع شامل يجمعه الزوج يمين/يسار. اليمين تمثله السلطة بتركيبها المتنوع، والقوى المحافظة المتحالفة معه، ذات المصلحة المشتركة، نفسها التي ستوصم طويلا بالرجعية، في مقابل اليسار، حامل مشعل التقدمية والقيم النضالية والثورية (كذا) قبل أن تنقسم نخبته الكبرى إلى نخيبات متناحرة، قاذفة بعضها بعضاً بأقذع التهم، موجهة السهم القاتل إلى نحر من ستسميه اليسار التقليدي، ليس عندها أكثر من مدافع عن البورجوازية الصغيرة!
قد تبدو هذه الصورة اليوم مركبة من عناصر ميكانيكية، وشبه 'كاريكاتورية'، لكن الجيل الذي عاش المرحلة، وخاض معاركها، واكتوى، أيضا، بأزماتها، يعلم أنها حقيقية حتى العظم، ويمكن للكتاب، من كل صنف وتعبير، الذين يضعون اليوم على صدورهم نياشين 'الجدد'، تشفيا في أسلافهم الموصوفين عندهم بـ'القدامى'أو القدماء، أو شيء من هذا الهراء؛ أقول بإمكانهم، وهم الذين لم يخوضوا أي معركة سوى هل تسعفهم القصة قصيرة، أم القصيرة جدا، وأيها الأفضل مقطوعة الشعر على طرز الهايكو الياباني، أم قصيدة النثر والنثر المسف، أن يمشوا في النصوص والأرض مرحا، فإن المُنبَتّ لا أرضاً قطع ولا ظهراً أبقى، أمّا ما حدث في العقود الخمسة الأخيرة ففيه ضرب كبير من العجب والضنى لمن صاروا كتابا فعلا. اقتضى الأمر أن يكون الكاتب في الطليعة، في صف المستغلين، ولا ينطق إلا باسمهم، وفي الغالب جهارا، وبأيسر السبل. اقتضى أن يغمس قلبه وقلمه في هموم الجماهير والطبقة العاملة، لا موقع له خارج وعيه، ولا وعي إلا بنصرة الكادحين (كذا). بعبارة أخرى، فإن وضعه ككاتب ضمن عائلة النخبة اليسارية الكبرى رهن باعتناق دليل سير الالتزام، وهو في الحقيقة مدونة غير مكتوبة، ولا تتحدث عنها إلا أدبيات عامة، شأنها شأن النخبة التي يطمح الكاتب أن ينضوي في صفها، موجودة وهلامية في آن، ضد الاستبداد ولا تقبل أن يؤتمر بغير قولها. لنعلم بأن هذا الوضع لم يكن قسرا دائما، وأن الكتاب أنفسهم هم سليلو الطبقة الوسطى، قيد التكون بمعناها الحديث، وهم إنما تجاوبوا مع ظرف حياتهم، ومشاعرهم المتنازعة بين واقع غبن وحلم مشوش، تضطرم فيه الذات ويتباعد أمامها ُُمناها، لذا تنتفض القصص والقصائد ضد القهر والحرمان، وترشح بغضب صارخ يتطابق إلى حد بعيد مع شعارات أهل النخبة الناطقة باسم المستغِلين، ويمثل رخصة مرور إلى حياضها المحروسة بإحكام. لا عجب إذا كانت هي من يمنح الشرعية للكاتب، وليس بالضرورة نبوغه أو موهبته الأصلية. وإذا كان التزام الكاتب هو التعاقد الأخلاقي والإيديولوجي بينه ومجتمعه فهو كذلك تعاقد مضمر مع الثقافة السياسية المهيمنة، ثقافة وإيديولوجية اليسار، ما همّت الآن مضامينها وتفريعاتها، فيما الأهم تمثيلها لوعي المرحلة بمستلزماتها النضالية لمواجهة قوى الاستبداد والمحافظة والرجعية. إن مؤتمر اتحاد كتاب المغرب الذي انعقد بمدارس محمد الخامس (ربيع1974) جسّد بأوضح صورة، وأقطع دليل، التقاطب بين معسكرين ونخبتين، لم يكن الكاتب في الحقيقة إلا جبهتها الأمامية في حمى معركة يخطط لها من يعتبرون أنفسهم دهاقنة السياسة، وتشحذ فيها جميع الأسلحة إلا سلاح الأدب، نص الكاتب الذي ظل مغيبا عقودا ليس في هذه المنظمة وحدها، بل وفي تمثيلات عديدة نصبت نفسها لسان المثقفين والثقافة وما فعلت إلا لتوسيع مجال الهيمنة والإلحاق، مع استعمال ما يناسب من خطابات وصيغ توطيدا لهذه النخبة بالذات، الكاتب منها والتابع، في آن، إلى أن طفح الكيل..!
في مجتمع تغلب عليه الأمية، وتضيق فيه فرص الحركية الاجتماعية المشدودة إلى تقاطبات اليسار واليمين، وقليلا بينهما، لم يكن الاختيار متاحا دائما للكاتب، اللهم لفئة قررت أن تسخر قلمها من البداية للسلطة، منفصلة بذلك عن موجة الرفض والإدانة ممثلة في مضمون الكتابات الملتزمة والمناهضة لكل منبر وموقف رسميين. في مجتمع بخاصيتيه تينك
بدأ الكاتب، سواء بالانتماء المباشر إلى هيئة تمثله، أو غير المباشر، أي بالتعاطف، وهو كثير، أو بما يبثه في نصوصه، يتطلع إلى وضع امتيازي كان يرى أنه جدير به. لقد دفعته مجموعة حيازات ثقافية وقيمية، وأحيانا شخصية إلى الاقتناع بالوجود مع رعيل النخبة، هذه التي لم يكن لها من تعريف إلا هوية المعارضة والرفض والإدانة، وما شاكل، مما هو مناوئ للسلطة الحاكمة، وكل انزياح عن هذه المواقف يهمش صاحبه إن لم يصنفه في موقع الخائن لها، أي يطرده من'جنتها'. وفي الوقت نفسه كان يساوره الشك، لكن من غير أن يقطع بأي يقين، مفضلا الاحتفاظ بالوهم، خير من مواجهة حقيقة كون النخبوية بعيدة المنال، وعليه أن يبحث عنها في مظانهّا الأنسب له، أي في الأدب الذي يدّعي به وصلا، وإلا أي معنى أنه كاتب؟
إن طرح هذا السؤال يحيل إلى مستوى آخر من معالجة وضع النخبة بالنسبة للكاتب، بوصفه عضوا متميزا، أو يطمح للتميز في مجتمعه. هو المستوى الذي كان يتطلب أن يتاح للأدب، للثقافة أن تتوفر على وضع مستقل بها تتحكم في بنائه بكيفية فاعلة، لا ذيلية أو شكلية.
وبالطبع، يكون الكتاب فيه هم أصحاب القرار والمعيار، لا أي سلطة من خارج النص ووصية عليه وعليهم. في هذا السبيل اتجه الكاتب يلاحق وهما آخر، أنسب له من غيره، عندما شرع يولي اهتماما جديا بصياغة عمله، ويعول عليه أكثر، شكلا فنيا ودلاليا، لنقل صوته الخاص، بالطرائق والرؤية الملائمة لإبداعه. من الملفت حقا أن يتوازى هذا النزوع مع مرحلة ساد فيها قمع رهيب على المستوى السياسي، كمّمت فيها الأفواه، وتقلص مجال التعبير، أي أصبحت نخبة المعارضة خارج التأثير والتأطير المباشرين، فاضطر الكاتب، الفنان، إلى العكوف على عمله، وخاصة إلى تأمل وجوده وتجربته وفق ظروفه ورؤيته الخصوصية. وإذا كان هذا العامل في الحقل الثقافي لم ينقطع بتاتا عن المحيط وملابساته من كل نوع، فإنه، وبالمقابل، راح يشق لنفسه بدأب طريقا مستقلة من شأنها صنع كيانيته، وتفرده، بغية الاعتراف به بين النخبتين المتواجهتين، اللتين توهّم بعض الوقت أنه عضو بارز فيهما.
الواقع أن هذا التغير يتوازى مع تحول عام انقلب إليه مشهد القوى السياسية والاقتصادية والاجتماعية المهيمنة، والمتصارعة، حيث أخذت الحركة تدب في أوصال تركيب نخبوي طال جموده، لتنضم إليه وتزاحم فئات جديدة ذات تكوين مغاير للجيل السابق عليها، ولا تتسلسل بالضرورة لا من الأوليغارشية الحاكمة، ولا من المعارضة التاريخية، إنما من مصدرين أساسين: أولهما، محيط تقنوقراطية المكاتب والدواوين الحكومية، لا تستعمل مطلقا خطاب النخب التقليدية، وغير معنية بثقافتها، اللهم في الجزء الجمعي المشترك، وتدين للغة الأرقام والمؤسسات الدولية، فضلا عن سلطان الدولة التي تتشخصن تدريجيا فيها وتسيرها.
ثانيهما، فئة من يسمون بأبناء ثقافة المقاولة وتدبير المقاولة، ولا شيء غير فكر المقاولة، ولهذه قاموسها التقني الصرف، المتعالي عن الصراع الاجتماعي، وهي بطريقة اشتغالها، وتحكمها في دواليب التسيير الاقتصادي، الخاص، أولا، والعمومي، ثانيا، تسعى لفرض ذاتها نخبة، قل النخبة المؤهلة دون غيرها البالية في زمن يغرغر الكل محذرا أنه'زمن العولمة'!
وإذا كانت النخب التقليدية، المعترف بها، قد أخذت تعاني نفسها من حركية في التراتبيات والقيم المتوارثة، وهي ترى فئات جديدة أو بديلة، هجينة، أصولا وثقافة ومنظورا، تقفز إلى الواجهة والتحكم بدلها، فماذا يمكن القول، والحالة هذه، عن فئة الكتاب الذين لا يتوفرون بشكل جدي لا على اعتراف النخبة السياسية المستقرة، الممتهنة لخبرتهم، ولا على ما يحتاجون إليه من تبجيل اجتماعي وإقرار بدورهم كمنتجين لخيرات رمزية جمالية، في مجتمع يبدو وكأنه مصمم على مناصبة القراءة أشد العداء، ونسبة الأمية فيه ما تزال متفشية بالمقاييس الدولية.
ولم يبد أن النخب الجديدة تولي بدورها حرصا على إدراج الشأن الثقافي والإبداعي في 'دفتر تحملاتها' ما عدا للتزيين أو بطرق فولكلورية ومهرجاناتية، مطبوعة بالإسفاف والفجاجة، دعك من التعالي، إن لم نقل الازدراء بالمثقفين، ذوي التكوين والأرومة العربيتين أساسا، ما دام القائمون على'الماركتينغ' الثقافي الفني الحديث بالمغرب كلهم فرانكفونيون قلبا وقالبا، منسلخون تقريبا عن محيطهم، وهذا نوع جديد لتعريف النخبة، يقتضي هجنتها وتغرّبها التام.
هكذا، ازدادت غربة الكاتب المغربي وعجزه عن تحقيق الوضع الاعتباري المحلوم به، وضع نخبة معترف بها وقادرة على التأثير بأي شكل في محيطها. لم يبق له إلا مجاله الأصلي، كتابته يغذيها ويتغذى روحيا. لا شك أن هذا ساعد على اغتناء الأدب المغربي وخريطة الثقافة المغربية عموما، غدا معه النص المجال الوحيد تقريبا للتفوق ومطمح النخبوية، وانصرف إليه الأديب والفنان وهو واع بأن المسافة بين التخييل والوهم والواقع تكاد تمحي وهو ينتقل فيها، أيضا، بلا أوهام وبها معا، سيان. في الآن عينه وجد نفسه ينفصل تدريجيا بدوره عن الجذر الاجتماعي الأول لمنتوجه، وتخفف كثيرا من'عبء' الالتزام، إن لم نقل إنه فسخ العقد الضمني، المبدئي والأخلاقي المبرم مع هذه الدستور العرفي، إما لأن من هم أكبر منه تخلوا قبله عن وزر'المسؤولية التاريخية' من أجل(كذا)، أو بسبب انقشاع الوهم من وراء التغيير المنشود، والأثر الذي يمكن للكتابة أن تفعله من أجل(كذا). في الحالتين لقد حصلت خيانة مشتركة، هنا وهناك، وعلى الأصعدة كافة. غيّرت النخب القديمة جلدها، والجديدة تربت على أنها حرباء، ولها قيم وأخلاق مختلفة. مهلا، تبدو كلمة خيانة مثيرة ولا شك، تحمل نبرة تخوينية واضحة، وشائعة على الألسنة، لكنها في هذا السياق لا تعني أكثر ولا أقوى من الدلالة على تغير وضع، وآخر استجد مكانه فبدّل رسالته وسننه، معها قدوم جيل يريد أن يقنن الأشياء وفق مقتضيات زمن حديث يدعي امتلاك مفاتيحه، ويرغب في الإجهاز على أسلافه.
والنخبة/ النخب الجديدة لن تخل بأي التزامات طالما أنها لم تتعهد بشيء. السابقون استمدوا امتيازهم، نخبويتهم من سلطة أخلاقية ووطنية، غيرهم إدارية، غيرهم علمية وثقافية نوعا ما، وهم الجدد، يعولون بدل منهج الديموقراطية والتغييرات الثورية على الاستحقا قوقراطية، (La m'ritocratie) التي ليست في الحقيقة سوى باروديا للديموقــراطية ـ هذه التي تتناقض لدى البعض مع فكرة الديموقراطية أصلا، التي تعني المساواة العامة في أوضاع البشر، في حين أن النخبة مرادف للتفوق والامتياز، للصفوة، للثـــــروة، ومثله ـ استحقاق يفتح عندها فرص الترقية الاجتماعية؛(6) أليس هدف الحركات الاجتماعية الجديدة في النهاية هو الاندماج في البنيات المسيطرة على مقاليد الحكم والاقتصاد(7) حتى ولو ظهرت نخبة السُّخرة Clae valet de lOligarchie 8 ، ما همّ عندها أن تكون طفيلية، وحتى مرتهنة للأجنبي، ومستعدة 'لأن تنقلب من النقيض إلى النقيض'، لأن تتماهى' مع أجهزة القمع المادي والقانوني والسياسي والفكري' (9)
لنقل، برسم الختام، وبدون أن نمعن في استنتاجات بعيدة، بأن الوضع الممكن للكاتب، حسب تطلع الانتساب إلى نخبة رائدة، ومؤثرة في المجتمع، ووفق مبادئ التنوير والإصلاح القديمة، ثم على قاعدة التغيير الاجتماعي المأمولة منذ حقبة الستينات وما تلاها، كل هذا قد ولّى تقريبا، أو خفّت موازينه، وهذا ليس بالضرورة لأن الكتاب تنكروا لما اعتبروه في السابق مهمتهم التاريخية (كذا) بل لأن الشروط الموضوعية التي كانوا يغذون فيها معتقداتهم قد تبدلت تقريبا رأسا على عقب، على الأقل من حيث الشكل، في الداخل والمحيطين القومي والدولي، فالعدالة الاجتماعية والديموقراطية، هما ودولة الحق والقانون والمؤسسات، الموضوعة على جدول أعمال الهيئات السياسية المناضلة ومعادلاتها من المجتمع المدني، والكتاب جزء من تنظيم هذه الأخيرة، حتى ولو نشدوا التفرد دائما، وحلا لهم التغريد خارج السرب؛ تلك المطالبات وغيرها 'ابتذلت' نوعا ما إما باستجابات صورية لها، أو بترضيات وصفقات سياسية مع النخب المعارضة أمس، ولأن نخبا جديدة نزلت إلى سوق البحث عن النخبوية لا تستعمل قاموس الأسلاف، وجدول أعمالها تقنوي براغماتي، خالٍ من الإيديولوجيا، في الظاهر على الأقل. وما لنا لا نضيف بأن قسما من نخب الأمس شاخت، ولم تعرف كيف تصنع بدائل مناسبة تقود تركتها نحو مستقبل مشرق!
وسط خريطة التحولات هذه ينتقل الكاتب في المغرب من براديغم 'الالتزام' إلى براديغم'الاغتراب'وليس بالمعنى الفلسفي بالضرورة، وهو يحس أن الجميع تخلى عنه، ولا أحد مستعد للتعاطي معه بجد، أولهم مجتمع عزوف عن القراءة، وطبقة حاكمة وسياسية إن اعترفت بالكتاب والمثقفين فلتسخيرهم وتدجينهم، خاصة وأن قسماً كبيراً منهم إما رفعوا راية الاستسلام، أو انكفؤوا على كتابتهم يرون فيها الملاذ والبديل عن كل شيء. وإذا كان مهما جدا للكاتب أن يمأسس وضعه، ويتعامل بكل الجد مع إنتاجه بوصفه مجاله الحيوي حرفته، فإن هذا المجال يلزمه دائما بموقف ملتزم، للمقاومة والدفاع عن القيم النبيلة للإنسان والوجود.
بذا يوجد في صف النخبة، ونخبويته، حتى ولو ظلت بين مد وجزر، مطلوبة مجتمعيا وإنسانيا، لأنها ضرورية وتجسد بعض المثال، بهاء الحلم الذي لا يستطيع الإنسان أن يعيش بدونه. إن نخبة الكاتب في أي مكان هي أخلاقية محددة لا تقبل التنازل، بها يكون أو هو اللاجدوى. ذاك ما نبه إليه منذ نصف قرن مضى الكاتب الأخلاقي المجيد ألبيركامو، Camus حين قال:
'لو كان للكتاب أقل تقدير لمهنتهم، فسيرفضون أن يكتبوا أينما كان. إنما يبدو أن المطلوب هو أن نحظى بالإعجاب، ولنُعجِب ينبغي أن ننبطح؛(أليس كذلك؟!)'

' كاتب من المغرب

هوامش:
ـ تستوعب هذه المقالة زبدة ما قدمناه في دراسة بالعنوان ذاته في الدورة الأخيرة لجامعة المعتمد بن عباد الصيفية (منتدى أصيلة الدولي)، والتي خصصت لتيمة 'النخبة والديموقراطية والسلطة في العالم العربي'.
1ـ Winock, Michel : Le si'cle des Intellectueles. Ed du Seuil ,Points , Paris, 1999, P.20
-2 المصدر السابق، ص 32.
3ـ نفسه. ص 32.
4ـ ن. ص 755.
5ـ المديني، أحمد. الكتابة السردية في الأدب المغربي الحديث. الرباط. المعارف الجديدة. 2000
6ـ Lasch, Christopher : La r'volte des 'lites et la trahison de la d'mocratie.
Traduit de langlais par Christian Fournier. Flammarion. Paris. 2007. p 39
7ـ المصدر السابق.
8ـ نفسه. ص 53
9ـ غليون، برهان. العرب وتحولات العالم ـ من سقوط جدار برلين إلى سقوط بغداد.
بيروت ـ الدارالبيضاء. المركز الثقافي العربي. ص.206
كاتب من المغرب